三.青花
元青花使使用进口料和国产料，有的还混合使用．使用国产料和进口料混合使用时，由于进口了料有研磨不细的缺陷，国产料色较淡，而进口料色艳，这样就形成了进口颗粒度不细的感觉更加突出了！而纯用国产青料时就没有这种感觉．青花发色也偏灰偏暗偏淡，这种青花多是元早期的藏品，而到了中期就完全改为进口料，这也就是人们常说的至正型元青花，那时因为当时国力的强盛,外贸的繁荣,进口青料藏量丰富.所以许多民窑也多有使用进口料,除了早期和晚期社会动荡不安的一段时期民窑使用国产青外,其他的民窑特别是民窑出口瓷几乎都有使用进口料和国产青料混合使用!,而当时的回青和苏麻离青都是从阿拉伯国家进口的
回青发色发色苍翠明艳而偏紫.色成碇蓝,艳丽沉着.色浓处而犹如蓝宝石并有铁锈斑点,这种铁锈班点不溶于釉中,它在釉下形成细小的颗粒状料点,这些料点随着陶瓷画师的画笔的轻重,快慢及含色料及水份的多寡而出现在每一笔的青花中.形成点点的斑点.这些斑点有的为色如蓝宝石,有的结成铁锈斑点沉入釉中,这样一来就,使青花画面产生了一重浓淡干湿,虚实变幻的墨彩烟晕的艺术感觉,这种给人以研磨不精的青料感觉只有元代有,其它各代的青料完全没有这种现象!而永宣二朝虽有这种现象存在，但就相对少了很多，这也是元青花的魅力所在,也是我们判断是否是元青花的其种一个重要的依据,有发现使用这种青花的藏品.在看到其有元代风格就可以大胆地推测这个藏品就是元青花,因为现在的仿品都是使用化学青.能用上真正的矿物青的仿品也是国家级的精仿品,根本就不会在市场上流通,就是有在市场上流通,它的价格也是十万元以上,不可能会流落在一般人家的手里,更何况如果来源于乡下农民手中!
.苏麻离青又叫苏勃离青,是从现在的依拉克进口的,这种青料是依拉克的一位叫做苏勃里青首先发现的天染矿物质的染料,后人们为了纪念他就把它取名为苏勃离青,这种青料明艳青翠而色浓处犹如蓝宝石.青料在1280-1350度的高烧造下与釉层结合得非常精密并与成为一体,由于其发色青翠明艳,因此青花显得陈凝深沉,让人有与胎骨结合成一体的感觉,这是其他青料远远都无法达到的效果!苏青在色浓处由于烧窑窑温的不同还会产生银色锡光的铁结晶斑点,这是因为其含铁原素高含锰原素低的原因,,这是其他青料所无法达到的自然的化学反应的现象,现在的仿品青花发色多淡薄浅漂,人为的铁结晶斑点即无金属感也不下沉到釉层紧贴于胎骨之中,仿品的铁结晶斑点是漂在釉面上,虽然用手摸之也有凹凸不平感,但那是因为铁结晶斑点上漂到釉面上的原因,与真正的苏青下沉到胎骨中是反其道而行之,只要我们认真观察完全可以识破其假面目的!而且真正的铁结晶斑点在高倍的放在镜的观察下还会发出晶点来!由于元代的绘画技术是采用一笔点画之法,因此就出现了每一笔的苏青的深浅浓淡不一的效果.因为苏青淡时明艳而且自然晕散,浓时青翠,更浓处色如蓝宝石,所以就造成了浓淡深浅不一的有中国特色的水墨画的效果,能产生出这种效果的另一个原因是与元代特殊的釉水有着莫大的关系,就是由于这种特殊的釉水的关系同样使用苏青的永宣的青花而无法到达这种效果,这种效果只有元代有,.这也是元青花身价天高的原因之一了.,现在的仿品根本无法达到这种效果,他们为了能达到黑斑的效果就用重笔点然，另外他们错会了一笔点画技的绘画方式而用大笔涂抹，也就形成了大块的黑斑，殊不知元和宣德的一笔点画是用小笔沾料，下笔时料浓料重收笔时料淡料薄十分自然，一点也不措做！所以现在再怎么仿都只能是东施效颦惹人好笑而已!就连著名仿造专家张云鹏所仿造的元青花贵谷子下山图也只是仿个画面和造型罢了,其它的釉色青花胎骨根本就瞒不过拥有真正元青花行家们的眼睛的!所以如果我们能分辨清楚真正的苏麻离青料和其它各种进口青料和各个时代所用的青料的特征后,我们被骗吃药的机会就少之又少了!
元青花与永宣青花最大的不同以下三点：一，元青花青料研磨不细的感觉不较明显！因此，铁洁晶斑点比斑块多！而永宣的相反，斑块比班点多而且斑块明显！二．元青花用料比较浓也比较厚，所以色浓厚处色如蓝宝石．而永宣的这种状况没有元青花那么明显因为它受到了结晶斑的影响！三，永宣青花晕散的比元青花更加明显，特别是永乐青花，因为永乐经常使用纯苏清料！这些区别一方面与青料有关，一方面与所使用的透明釉的不同也有关系！
四,看釉面釉色和胎体
元代的胎体洁白厚重,胎釉结合紧密,釉面白里闪青,古玩界称之为鸭蛋青,釉层肥厚,釉面光润透亮,它即有影青釉的青翠明亮晶莹透澈,又具有卵白釉的乳白凝重,就是因为它的这种特征不仅能保留青料在高温烧造下的青翠欲滴的呈色,而且还能同色料互相起作用,产生了层出不穷的变化,增加了色阶,丰富了色调.这也是永宣二朝青花所不能及的原因了!由于元代距今已近千年.岁月的冶炼更使釉面变得宝光莹莹,流光四溢,这是指传世品和窖藏品,有的出土的也是如此.不但看不出半点老感反而比新的还要新,这就叫做老物新光,老物新颜.,而海捞的釉面和在黄土地及酸碱等地质不好的地方出水出土.其釉面多少都会受到不同程度的破坏!这种藏品不是很有眼力和经验丰富的藏友甚至专家都会被骗过而白白地放弃了一件难得的宝贝,这就靠缘份和眼力及经验了,在看都符合上面的特征时就有五成的把握了,这时我们把藏品抱在手中.使劲地用手去擦它几下它就开始露出宝光来,那么这件藏品就有很大的希望了。
在书上说元青花都有驳釉现象那是一点带面！用一二个或者几个有驳釉的元青花去揽括所以的元青花藏品那是非常片面的结论！元青花使用的是刷釉法和泼釉法工艺，釉层有厚薄不均的现象是有的，当然有的也就有了驳釉的现象，那是与釉的浓粘度有关，也与器型有关，一般的圆型器驳釉现象较少，而方型或其它菱角较多的器型可能也会产生驳釉现象，因为这些菱角不容易挂釉，当釉的浓度调得淡了一点，那么它的粘度也就受到影响，因此在菱角处就出现了驳釉和漏釉现象，这种现象并非一定都要在每个元青花藏品中出现，当釉的浓度调得与器物受釉程度一致时，这种漏釉现象就不会再出现了！而且这种现象釉工们也会用补釉的方式予以补上的，因为这种漏釉驳釉现象的补救并非很困难，真正的官窑器就不会有这种现象出现，而出现这种显现的大多为官托民烧的出口瓷！所以有无驳釉现象不能当做判断是否是元青花的标准，那是十分错误的观点！
这是元早期所使用的国产青及国产青与进口青料所混和使用的青花发色，它给人以青料研磨不细而含有颗粒状的感觉！
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